"VENINI"

 

VENINI“ kokybė yra didžiulės aistros naujovėms vaisius. Nesekdama jokių tendencijų, ji tampa nesenstanti ir nepakartojama. „VENINI“ meistriškumas balansuoja tarp Murano saloje stiklo gamintojų puoselėjamų tradicinių technikų, viso pasaulio šiuolaikinio menininkų drąsių kūribinių eksperimentų ir neįprastų spalvų pasirinkimo. Jų dirbtuvėse niekas nepaliekama atsitiktinumui. Nuo 1921 m. tai vieta, scena, kurioje dieną ir naktį stiklo gamybos menas atsiskleidžia visu savo spindesiu.


Kiekviena spalva turi savo receptą, kuris yra plataus chromatinio eksperimentavimo rezultatas. Kiekviena spalva vėliau virsta nuolat kintančiais atspalviais. Gausi, nuolat besikeičianti, 125 spalvų „VENINI“ paletė yra neprilygstama Murano stiklo gamybos scenoje, unikali meno ir kultūros paveldo išraiška, kuria jų „Krosnis“ - dirbtuvės - garsėja visame pasaulyje.


Stiklo spalvą lemia ne vien tik stiklo kaitinimo procesas, ji priklauso ir nuo išorinės temperatūros ir drėgmės aplinkos ore. Visi šie elementai gali įtakoti atspalvį ir gradiento šešėliavimą. Bet koks atspalvio pasikeitimas ar netolygus poveikis laikomi ne stiklo trūkumais, o jo charakterio privalumais, paverčiančiais kiekvieną spalvą nepakartojama ir kiekvieną kūrinį ypatingu.


Kūrybiškumas, kuriuo vadovaujamasi ieškant naujų, sodrių ir subtilių, atspalvių, taip pat atsispindi jų pavadinimuose, tokiuose kaip šiaudų geltona, žaliuojanti žolė, horizontas, akvamarinas, vynuogės, Adrijos jūra, arbata, gintaro geltona ir nokturnė. Tai tik keletas išskirtinių, „VENINI“ garsinančių, spalvų, kurios semiasi įkvėpimo iš Venecijos ir gamtos.


Šios stebuklingos vietos kūrybiškumas reiškiasi pačiame požiūryje į stiklą ir stiklo gamybą. Siekdami tobulumo - tiek projektuodami, tiek vykdydami - jie atsisako visko, kas neatitinka jų standartų, sudaužydami tai tiesiogine šio žodžio prasme. Ir tada vėl pradeda iš naujo.


Nesuskaičiuojama daugybė menininkų bendradarbiauja su „VENINI“, atrasdami iš naujo amatus, Murano stiklo gamybos paveldą, gryniausias kūrybingumo formas ir avangardą dizaine. Stiklo meistrai sujungia jėgas su talentingais menininkais, kad sukurtų unikalius rankų darbo ir pūsto stiklo kūrinius. Tai nesibaigiantis nuotykis, įkūnijantis „VENINI“ tapatybę.


Stiklo gamybos pasaulyje nėra mokyklų, tik mokytojai: pagrindiniai stiklo meistrai yra žinių, perduodamų iš kartos į kartą, saugotojai. Išminties ir patirties paslaptys yra perduodamos kalba ir gestais.


Venecijos, la Serenissima, Respublikos laikais stiklo pūtimas buvo tapęs tokiu svarbiu, kad pūtėjams net buvo suteikiamas teisinis imunitetas ir išskirtinės privilegijos. Tačiau jie buvo priversti likti ir niekada neišvykti iš jos teritorijos. Per pastaruosius šimtmečius, pagrindiniai stiklo meistrai išlikę po šio izoliavimo yra tie, kurie niekada neatsisakė tradicijų, išlikdami ištikimi amatui, kuris tobulai balansuoja tarp meninio jautrumo ir rankinių įgūdžių. Stiklo pūtimas yra menas reikalaujantis atsidavimo, kantrybės ir nuolatinės praktikos.


Pagrindiniai stiklo gamintojai pradeda darbą auštant, išbandydami stiklo stiprumą. Jie sumaniai naudoja tuos pačius įrankius, kurie buvo naudojami senovėje. Kiekvienas meistras turi savo. Dažniausiai naudojamas įrankis yra pūtimo vamzdis: oras išpūčiamas į išlydytą stiklo masę, kuri greitai formuojama pincetais, strypais ir žirklėmis.


Stiklo gamyba tampa meninės raiškos forma nedaugeliui. Kai kurios jos technikos yra tokios sudėtingos, kad pagrindiniai stiklo gamintojai specializuojasi, daugiausia dėmesio skirdami vienokiems ar kitokiems įgūdžiams, natūraliems polinkiams ir talentams. Žymiausios yra tokios technikos kaip balloton (naudojant specialią metalinę liejimo formą, kurios vidinis paviršius sudarytas iš kvadratukų, turinčių mažas piramidines viršūnėles, siekiant sukurti savitą kryžminio reljefo optinį efektą), battuto (šaltas stiklo paviršius subtiliai „lipdomas“ rankomis šlifavimo disku, sukuriant daugybę mažų ir akivaizdžiai netaisyklingų žymių), canne (begalinių variacijų ar vienodos spalvos stiklas yra ištempiamas į pailgas apskritas vyteles, sulydomas viena šalia kitos), murrine (viena iš senovės dekoravimo technikų, žinomų jau romėnų ir susigrąžintų Murane 1880-ųjų pradžioje; apjungus kelias skirtingų spalvų stiklo vyteles (canne), kompozicija kaitinama, kol išsilydo į vieną giją, kuri atsargiai supjaustoma į mažus gabaliukus, sudėliojamus tam tikra tvarka ir vėl pašildomus, kad toliau būtų galima pūsti jas į galutinę objekto formą), decori (dekoracijos, daromos kol stiklas dar karštas), fasce (išlydytos spalvoto stiklo gijos pilamos ant permatomo stiklo korpuso, esančio centre; sumaišius jas vienas su kitomis, viskas padengiama ypatingai plonu kristalų sluoksniu, taip išgaunant nesimetrišką ir stipraus poveikio chromatinį raštą), incalmo (tai viena iš sudėtingiausių technikų, kurios metu dvi prieš tai karštos, rankomis pūstos - soffiato technika - stiklo formos vėl kaitinamos kol susijungia išilgai perimetro ir išgaunamas vientisas kūrinys, kuriame skirtingos erdvės, įprastai skirtingos spalvos, sugestyviai susitinka), soffiato (ši technika išliko nepakitusi daugiau nei tūkstantį metų; oras pučiamas į ilgą metalinį vamzdį, pritvirtintą prie stiklo gabalo, kuris tokiu būdu plečiamas ir įvairiai formuojamas), inciso (stiklo meistras dirba atsargiai ir kruopščiai vadovaudamasis menininko sukurtais raštais, atliekamais su kieto akmens šlifavimo disku, kuris naudojamas graviruoti beveik gatavo gaminio šaltą paviršių), mano volante (greitas ir ekspertiškas stiklo meistro rankos judesys, lyg laisvas skrydis, kai jis sugeba karštu būdu apdoroti brangų stiklo gabalą), mista (keleto technikų subalansuotas mixas, kuriant prestižinius stiklo objektus, pasižyminčius savybėmis, praturtinančiomis jų tapatybę, stiprią asmenybę), pigna (pučiant į specialią metalinę liejimo formą, kurios vidinis paviršius sudarytas iš kvadratukų, turinčių mažas piramidines viršūnėles, siekiant sukurti savitą kryžminio reljefo optinį efektą), pulegoso (šios technikos dėka galima išgauti putotą stiklo pastą, pilną nevienodų oro burbuliukų, sudarančių nepaprastą chromatinį efektą ir kartais net praturtinamų pritaikant aukso lapus), rigadin (ši apdaila išgaunama pučiant stiklinį rutulį į formą, kuri dažniausiai būna iš bronzos ir turi trikampius griovelius, kad įgytų briaunotą paviršių; jei jis vėliau susukamas, tampa Rigadin ritorto (susuktu Rigadin)), sommerso (naudojamas pūstas, arba vientisas stiklo gabalas, siekiant sukurti kelis skirtingų spalvų sluoksnius, persidengiančius, kad būtų labai įtaigus chromatinis efektas; stiklas, pritvirtintas prie koto, panardinamas į tiglius, kuriuose yra skirtingų spalvų stiklo gabaliukų, kartais įdiegiami ir aukso lapeliai, kiti metalai ar oro burbuliukai).


Meistrai, padedami padėjėjų, kuria tardamiesi su kiekvieno kūrinio dizaineriu - menininkais, kurie kviečiami iš viso pasaulio įkvėpti jų kūrybos gestus. Kiekvienas projektas yra išskirtinis savo meniniu užterštumu: tai yra „VENINI“ kvintesencija.